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2020-02-25 来源:在线视频免费播放人人

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 星空在线观看  如,您怎么样对待“70后”“80后”作家的创作?陈:你的感觉是对的。我自己也是“50后”,所以对“50后”这批作家关心注视更多,也更熟悉她们。我的“晚郁”概念也是从阿多诺和赛义德的“晚期风格”那边来的。我在《中国当代文学主潮》里就曾研究辩论慕容江河提的“中年特点标志”概念。在1990时代初,她们也就三四十岁,实际上还很年轻,但她们就有某种“人到中年”的感觉。由于历史的灾难比较大,她们有了未老先衰的心态。这一些也让我去深刻深思20百年中国文学的写文章情形。早期是“青年时期写文章”,是少年中国的气质。像郭沫若、郁达夫、曹禺的创作,也都是二三十岁。后来她们到了抗战时期,都是“救亡”写文章。1950时代以后,思想改造,有人被打成“右派”。等到回来时,她们都是老年人了。1980时代是“知青”,当然又是年轻人。到了前锋派,又是年轻人。她们写文章岁数的确和中国文学的变革有一定关联。实际上很长时间一直没有“中年作家”。1990时代以后,才“积累”了上点岁数的连续不断写文章的作家。例如1993年时,莫言38岁,写了《酒国》;贾平凹40岁,出版了《废都》;陈忠实50岁,写出了《白鹿原》。一直到新百年,这些个作家才着手进入了中老年,在五六十岁时写出了自己的代表作品。还有一件事被触动引发了我去想这个问题。我的朋友许金龙先生,他是大江健三郎作品的汉字译者。他曾跟说,大江健三郎先生给他写过信,说中国文学或者非常有希望的。由于中国有这样一批五六十岁的作家,队伍这样整齐,经验也比较丰富,在其他国度都是少有的。我觉得这倒真是一种独有尤其现象。这一批五六十岁的作家,已经非常成熟,她们自己也觉得老之将至。贾平凹就经例会在小说后记中感慨自己老了。从“晚期”这个角度看,她们创作会显露出怎样的风格?那时我读到了赛义德的《论晚期风格》(北京三联书店,2009),之前也看到阿多诺对贝多芬音乐中的“晚期风格”的叙述分析。把这些个问题放在一块儿,就发觉新百年文学的确有不同的地方。这些个作家的生命经验,对文学的感触领悟,都发生了新的变化。中国新文学已经有了100年的历史,经历了这样极大复杂的变化,一定会有很多宝贵的经验沉淀下来,对文学造成一定影响。作家们多的很亲身经历者,多的很在体验认识、消化着积累下来的文学经验。我们要在一百年中国文学的环境下来看这批作家,我把她们的创作用“晚郁”来起名儿。陈:这实际上是当代中国文学的境遇,读图时期的来临,让一些人着手辩论“文

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